Literárna interpretácia Sábatovej poviedky „Tunel“: kľúče, symbolika a analýza

TunelRomán , od argentínskeho spisovateľa Ernesta Sábata, nielenže začína jednou z najlepších vetípok svetovej literatúry, ale na necelých 1948 stranách skúma aj tieň svojho protagonistu, maliara trýzneného zločinom z vášne, ktorý ho postupne mení na maniaka. Román, prvýkrát vydaný v roku XNUMX, sa zaoberá témami ako osamelosť, obsedantná láska a šialenstvo.

Vo svojej práci Sábato sa nebojí ponoriť sa do najtemnejších a najznepokojivejších zákutí ľudskej mysle. ktorý sa od začiatku javí ako zlomený. Asi najzaujímavejšie na knihe je, že sa stretávame s vyznaním, priamym a bez príkras. Aby sme si uctili jeho odkaz, ponoríme sa do literárnej interpretácie Tunel, ako aj v jeho kľúčoch a symbolike.

Kľúče k interpretácii knihy Tunel od Ernesta Sábata

Aby sme mohli pokračovať, je potrebné odvolať sa na frázu, ktorá spúšťa tento príbeh: „Stačí povedať, že som Juan Pablo Castel, maliar, ktorý zabil Maríu Iribarne.“ Ak vezmeme do úvahy vetu, môžeme z nej vyvodiť tri veci: román je rozprávaný v prvej osobe, je postavený na flashbackovom príbehu a od samého začiatku vyvracia akúkoľvek záhadu okolo vraždy.

Z toho prvého riadku, Autor sa snaží len podať vysvetlenie, ako k udalostiam došlo., a prečo. Ďalším aspektom, ktorý sa otvára po odhalení tajomstva, je postupný psychologický rozklad protagonistu a rozprávača, ako aj hĺbka izolácie, do ktorej sa ocitá pred a po zabití Maríi Iribarne.

Hľadanie zmyslu a potreba spojenia

Juan Pablo Castel najprv vyhlási, že nebude strácať čas poskytovaním príliš veľa podrobností o svojom vlastnom živote., ale ako si čitateľ neskôr všimne, svoj sľub nedodrží: je nespoľahlivý rozprávač, takže každé jeho slovo treba brať s rezervou. Existuje však jedna pravda, ktorá sa črtá v očiach: Castel je maliar a je posadnutý hľadaním zmyslu vo svete, ktorý považuje za pokrytecký, vulgárny a nepochopiteľný.

Berúc do úvahy tento predpoklad, Je ľahké si všimnúť, že celým rozprávaním preniká mizandrická a nihilistická vízia protagonistu. Cíti sa nadradený ostatným, aj keď tvrdí, že ním nie je, a je úplne neschopný nadviazať zmysluplné ľudské vzťahy, aspoň kým nestretne Maríu Iribarne, ženu vydatú za nevidiaceho muža, ktorá zrejme maliarovi v podstate rozumie.

Vznik spojenia medzi Castelom a Iribarne

Všetko sa to začalo počas otvorenia výstavy, pre ktorú Castel pripravil obraz ženy v popredí. Kritici chválili jej postavu bez toho, aby si uvedomili, že za ňou bola ďalšia, menšia žena, ktorá sa pozerala na more. Zatiaľ čo všetci boli posadnutí prvou formou, Maria sa zdala byť oddaná druhej a pre jej autora sa stala absolútnym zjavením.

Odvtedy Castel začína premietať svoje túžby po úplnej komunikácii a emocionálnom vykúpení na Maríu Iribarne, čo sa čoskoro zmení na majetnícku posadnutosť. Táto potreba absolútneho porozumenia a splynutia s inou ľudskou bytosťou je paradoxne zdrojom ich úzkosti. Castel idealizuje Máriu ako jedinú bytosť, ktorá ho dokáže pochopiť, ale zároveň jej nedôveruje.

Emocionálny paradox protagonistu

Povedať, že Castel pochybuje o Máriinej úprimnosti, by bolo slabé slovo. Od chvíle, keď ju stretol, ju vnímal ako anjela aj klamárku. Táto viera ho viedla k tomu, aby ju prenasledoval, vypočúval, všade sledoval a nakoniec ju zavraždil. Sobota používa „lásku“ ako výhovorku na zobrazenie skreslenej formy násilia, patologického hľadania jednoty, ktoré, keď sa nedá uskutočniť, končí zničením.

Tunel ako symbol

Názov románu naráža na metaforu existenčnej izolácie. ako protagonistu, tak aj moderného človeka. Hlavná postava sa cíti uväznená v múre, ktorý ju neprekonateľne oddeľuje od ostatných. Táto paralela sa ku koncu románu výrazne prehlbuje., keď Castel tvrdí, že všetci žijeme vo vlastnom tuneli, bez možnosti skutočného prepojenia.

—„V každom prípade, bol tam len jeden tunel, tmavý a osamelý: môj.“

V spomínanom zmysle sa tunel stáva nielen obrazom duševného obmedzenia, ale aj filozofickým manifestom o ľudskej sociálnej izolácii. Ako dobrý existencialista inšpirovaný autormi ako Sartre a Camus, Sábato buduje vesmír, kde sú väzby iluzórne. a kde je každý jednotlivec obmedzený víziou zarámovanou do jeho vlastnej subjektivity.

Umenie ako spúšťač a ako zlyhanie

V literatúre je umenie takmer vždy zdrojom nádeje a pokoja, kde protagonisti hľadajú útočisko pred vonkajším svetom. en Tunel, umenie nevykupuje, ale skôr vrhá Castela do mora nepokoja. Hlavný hrdina nenávidí kritikov, verejnosť a dokonca aj vlastných kolegov. V tomto kontexte je jeho maľba skôr východiskovým bodom jeho posadnutosti než prostriedkom vyjadrenia.

Castelova posadnutosť „detailom“ obrazu – ženou v okne – zhŕňa jeho neschopnosť pochopiť celok. Lipne na fragmente, absolutizuje ho a ničí všetko, čo mu protirečí. V tomto zmysle je vzťah medzi umením a životom vzťahom frustrácie. Umenie, rovnako ako komunikácia, zlyháva: posolstvo sa k druhému nedostane v celom rozsahu a pokus o jeho odovzdanie sa zmení na násilie.

María Iribarne: symbol nepolapiteľného

María Iribarne nie je ucelená ani komplexná postava; v skutočnosti ju rozprávač ani nenačrtáva, pretože jej nepriehľadná konštrukcia len spája jej symboliku. V očiach protagonistky je zároveň záchrankyňou aj zradkyňou, svetlom aj tieňom. Jeho verziu udalostí sa však nikdy nedozvieme, keďže celý román sa meria Castelovým paranoidným hlasom.

María sa tak stáva zrkadlom, ktoré odráža strachy, neistoty a vášne protagonistu. Z širšej perspektívy by však Iribarne mohla predstavovať nedosiahnuteľný ideál úplnej lásky alebo konečnú pravdu existencie, niečo, po čom zúfalo túžili, ale nikdy úplne nevlastnili. Castel, neschopný akceptovať túto nemožnosť, sa rozhodne zničiť to, čomu nedokáže porozumieť.

Mentálna fragmentácia a následné šialenstvo

Jeden z najdôležitejších aspektov Tunel je jeho znázornením zlomenej mysle. V celom jeho príbehu, Castel osciluje medzi jasnozrivosťou a duševnou nerovnováhou...medzi momentmi sebakritiky a epizódami delíria a nervózneho ospravedlňovania. Čitateľ sa preto nemusí vyhnúť tomu, aby ho strhla táto nejednoznačnosť, a snaží sa pochopiť rozprávača alebo s ním súcitiť.

Existuje však aj bod, v ktorom už nie je možné tomu porozumieť a nakoniec je to odmietnuté. Zároveň vznikajúca ambivalencia demonštruje krehkosť rozumu a ľahkosť, s akou nás impulz alebo strach môžu zviesť na scestie. Teda, Castel nie je učebnicový psychopat, ale hlboko narušený človek. od prírody človek, ktorý sa kvôli svojej potrebe kontroly mení na monštrum.

O autorovi

Ernesto Roque Sábato sa narodil 24. júna 1911 v Rojas v Argentíne. Počas svojho života bol spisovateľom, maliarom a fyzikom a zaujímal sa najmä o úlohu človeka v spoločnosti a zmysel jeho existencie. Z literárneho hľadiska je známy tým, že napísal tri romány: Tunel, O hrdinoch a hroboch y Abaddon, vyhladzovačVynikal aj v tvorbe esejí.

Medzi jeho najznámejšie eseje patria Jeden a vesmír, Muži a prevodové stupne, Spisovateľ a jeho duchovia y Ospravedlnenia a odmietnutia, kde sa zamýšľa nad ľudskou existenciou. Podobne bol Sábato druhým Argentínčanom, ktorý získal Cenu Miguela de Cervantesa, ktorá mu bola udelená v roku 1984, po tom, čo ju v roku 1979 získal Jorge Luis Borges.